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L'expression des passions dans la pensée picturale de Diderot et de ses prédécesseurs.

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Szerző: Kovács Katalin
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Sorozatcím: SZTE Társadalomtudományi Doktori Disszertációk

Szerző: Kovács Katalin

Kiadás éve: 2003

ISBN 315 978 000 101 5

Súly: 266 g

Egyéb információk: 156 oldal, B/5, kartonált

Table des matières

INTRODUCTION

PREMIÈRE PARTIE – LES DÉBUTS DU DISCOURS SUR L’ART FRANÇAIS

Examen terminologique: L’expression des passions

L’expression générale

L’expression particulière: l’expression des passions

L’expression des passions dans la théorie picturale de la Renaissance italienne

La conférence de le Brun: L’Expression des passions

L’expression des passions dans le Sixième Entretien de Félibien

L’influence de la théorie de Le Brun sur les articles de dictionnaires et des traités de peinture

La hiérarchie des genres pisturauxet son cadre institutionel: L’Académie

L’institution académique et la pratique des conférences

La doctrine de la hiérarchie des genres

Le rapport de la hiérarchie des genres et de l’expression des passions

Les modèles de la peinture: la théorie rhétorique et la théorie dramatique

Le modèle rhétorique

Le spectateur face à la toile: les moyens de sa persuasion

Le modèle dramatique

Les passions du spectateur devant la toile

DEUXIÈME PARTIE – TRANSFORMATIONS DANS LA CONCEPTION DE LA PEINTURE

L’apologie du coloris: la conception picturale de Roger de Piles

La sphère des passions représentées

Les passions et l’âme

L’expressions des passions et le modèle du peintre

La force expressive du coloris: l’effet d’appel de la toile

Une esthétique du sentiment: la réflexion de l’abbé Du Bos

La sphère des passions représentées

Le modèle des passions

Le sujet du tableau

Exemple: Deux paysages de Poussin

Les passions que le spectateur doit ressentir

La Font de Saint-Yenne et les débuts de la critique d’art

La critique d’art: la critique des amateurs

L’expression générale de la composition

L’expression particulière: l’expression de passions

L’effet des passions représentées sur le spectateur

L’expression des passions et les genres picturaux

TROISIÈME PARTIE – La conception esthéTIQUE DE DIDEROT

L’expression des passions dans les écrits philosophiques de Diderot

Les passions dans les Eléments de physiologie

Les passions dans les Pensées philosophiques

La notion d’expression dans la Lettre sur les sourds et muets

Les principes de l’expression des passions dans l’article «Composition»

L’expression des passions dans la théorie dramatique de Diderot

La scène théâtrale conçue comme un tableau mouvant

Le tableau mis en scène: le rȏle de la pantomime

Le registre acoustique du «tableau théàtral»

Le sublime et les passions

le principe du mélange des passions

Les passions et leur modèle

Les passions et le spectateur

QUATRIÈME PARTIE – L’EXPRESSION DES PASSIONS DANS LA RÉFLEXION PICTURALE DE DIDEROT

La position théorique de Diderot à l’égard des Passions: Les Essais sur la peinture

Les passions et la physionomie

Les caractéristiques principales de l’expression picturale

Le modèle des passions en peinture

Le choix du sujet et le choix de l’instant

Le tableau et son spectateur

L’expression des passions dans la critique d’art de Diderot

Examen terminologique du champ conceptuel autour de l’expression

La tonalité expressive du tableau et le concept d’harmonie

L’expression des passions dans les Salons

Quelques notions attachées au champ conceptuel de l’expression des passions

Le caractère

L’énergie ou l’intensité des expressions

Le pathétique et le sublime

Le pathétique

Le sublime

La sphère de la représentation des passions dans les Salons

Les caractéristiques principalesde l’expression des passions dans les Salons

La clarté

La vérité de l’expression

Le mélange des passions et la variété des expressions

Le modèle des passions en peinture

Le choix du sujet

Le sujet expressif

Le sujet tranquille

Le choix du moment

Le moment expressif

Le moment tranquille

L’esquisse et l’expressivité

La perspective du spectateur dans les Salons

Le tableau qui apelle le spectateur

Le tableau qui touche le spectateur

La nature des passions que le spectateur est supposé ressentir

La distance du regard du spectateur devant le tableau

La durée du regard du spectateur

Le contact du spectateur avec le tableau

La conversation avec les figures de la toile

L’entrée du spectateur dans le tableau

La vision onirique

CINQUIÈME PARTIE – CONCLUSION

Références bibliographiques

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